新中國成立後，中國繪畫進入新的發展階段，確立了服務人民的社會(hui) 功能，並逐步體(ti) 現出“革命化、大眾(zhong) 化、民族化”的藝術麵貌。作為(wei) 新中國十七年繪畫的組成部分，江西景德鎮等地的瓷麵繪畫也取得了相應的藝術成就。首先，陶瓷行業(ye) 在國家政策的引導下，完成了社會(hui) 主義(yi) 改造任務，從(cong) 業(ye) 人員的生活得到保障，加之與(yu) 陶瓷相關(guan) 的工廠、研究所以及教學單位的創辦，均為(wei) 瓷繪創作的發展奠定了物質基礎;其次，新中國十七年的社會(hui) 現實和文藝政策，為(wei) 瓷繪創作指出了新的方向，在創作方法上也經曆了由社會(hui) 主義(yi) 現實主義(yi) 到革命的現實主義(yi) 和革命的浪漫主義(yi) 相結合的過程。可以說，新中國十七年的瓷繪創作逐步實現著“思想的大轉變與(yu) 創作方法的大統一”的過程，與(yu) 同時期的繪畫、雕塑等藝術門類一同構建起新中國美術獨具特色的視覺形象。 

從(cong) 表現內(nei) 容上看，新中國十七年的瓷繪藝術大體(ti) 呈現出傳(chuan) 統與(yu) 現代並存的狀態。 一是“古為(wei) 今用”。二是“推陳出新”；從(cong) 表現手法看，瓷繪工作者的創作意識也在這一時期發生了較大變化。首先，強化了對寫(xie) 生的重視和發揚。 其次，在受到同時期國畫、年畫、連環畫等藝術形式影響的過程中，直接或間接地吸收了歐洲的寫(xie) 實主義(yi) 繪畫技巧，提升了瓷繪工作者的寫(xie) 實能力。 除此之外，該時期瓷繪作品無論是布局、造型還是色彩，都呈現出較為(wei) 鮮明的藝術特征，既不同於(yu) 以往任何時期的瓷繪作品，也與(yu) 當時其他表現人物形象的繪畫作品存在差異。 

  整體(ti) 而言，新中國十七年的瓷繪作品具有承上啟下的意義(yi) 。相比之下，民國時期的瓷器大多是作為(wei) 觀賞、把玩用的藝術品，而在新中國十七年，瓷繪工作者並不單純滿足於(yu) 瓷麵繪畫的審美功用的體(ti) 現，而是本著“為(wei) 人民服務”的原則上下求索，努力創作出老百姓喜聞樂(le) 見的作品，特別是對勞動人民的生產(chan) 、生活做出了深入細致的觀察和描繪，拓展了瓷麵繪畫的表現範疇，賦予了瓷麵繪畫更多社會(hui) 層麵與(yu) 精神層麵的內(nei) 涵，其內(nei) 在價(jia) 值得到了強化和提升，與(yu) 之相應的社會(hui) 功用及觀賞性質也發生了轉變，使其漸漸與(yu) 主流藝術相契合。 

 從(cong) 另一個(ge) 角度看，以瓷器為(wei) 載體(ti) 的繪畫創作，也使人們(men) 充分認識到中國繪畫的另一種表現形式——它既受到了該時期學院派藝術的影響，又流淌著古老民間藝術的血液，從(cong) 而較好地集中了當時各個(ge) 階層中國人的審美趣味，以自身獨特的材質和表現形式，為(wei) 世人留下了中國瓷麵繪畫的豐(feng) 富樣貌，更在一定程度上豐(feng) 富了美術史的研究範疇，有利於(yu) 推動人們(men) 對既往的美術史進行重新審視。此外，隨著時間的推移，部分紙、絹、布繪畫已產(chan) 生一定自然損耗，這使得瓷麵繪畫更顯珍貴，他們(men) 與(yu) 中國其他繪畫作品一樣，不但具有較高的審美價(jia) 值，也能更真實地反映新中國成立早期時代主旋律的發生、發展與(yu) 社會(hui) 風尚的變遷。